Category Archives: драма

„Наръчник на оптимиста“ – Матю Куик

narachnik-na-optimista

Не съм гледал „Silver Linings Playbook“, така че не очаквайте тук да прочетете и една дума за непоносимия Брадли Купър. Тук ще обърна внимание на трудно поносимия Пат Солитано.

Пат е преживял сериозно психическо сътресение в навечерието на 30-тото десетилетие от своя живот, заради което психическо сътресение влиза в заведение за лекуване на душевно болни. Когато Пат навършва 35, най-сетне бива „освободен“ от „лошото място“ и се прибира вкъщи. При майка си и баща си, защото жена му го е напуснала. И тъкмо около това напускане се реализира настоящото битие на главния герой. То (битието), от своя страна, се състои в целодневно трениране на бицепси, гръдни, гръбни, бедрени и вратни мускули. Тази спорно отегчителна рутина се повтаря, защото един от малкото спомени, които разстроеният ум на героя е съхранил, са думите на бившата му жена, която му е казала, че е дебел. И тя би желала от него да отслабне. Той пък много иска тя да се върне при него. Затова трябва да тренира. И да си я върне.

С това иронично-наивно начало съвсем не целя да се правя на интересен, а да проявя, доколкото е по силите ми, дразнещо наивния глас на Пат, който води наратива в романа на Матю Куик. По абсолютно неизяснена причина, гласът на Пат звучи като на 5-годишен хлапак. Забавен, да, но неоправдано неавтентичен. Read more →

„Ета, Ото, Ръсел и Джеймс“ – Ема Хупър

183174_b

Мисля, че през последната година имам известен проблем с (голяма част от) романите, писани през последното десетилетие. И с „Ета, Ото, Ръсел и Джеймс“ донякъде си изясних в какво се състои той.

Ето един факт: трудно ми е да назова книга, излязла през XXI век, чиято история надвишава 500 страници, която да нарека шедьовър. „Мидълсекс“ със сигурност не е, а не бих сложил и „Поправките“ на Франзен, макар тя да ми се нрави повече. Започвам с това, защото повечето „нови“ книги, които съм прочел през изминалите 12 месеца, не превишават 250-300 страници и в това, разбира се, не би трябвало да има нищо лошо, тъй като някои от най-любимите ми романи са под 200 страници. Но Борис Виан, например, има способността да създава светове в разпознаваемо тънки книжки и безкрайно любимата ми „Сърца за изтръгване“ е отличен пример за това. Докато Ема Хупър, Ема Донахю, Карън Джой Фаулър и Рут Озеки по-скоро нямат тази способност. Те разказват нелоши истории, но правят едно нещо, което, изглежда, е типично за писателки и което ми оставя кисел вкус по небцето, докато чета.

Ако Борис Виан, който избрах за следния пример, рисува многоцветни образи, които развива, които претърпяват промени заедно с изменящото се действие, като така писателят проявява различни черти от характерите им, то изброените писателки показват 2-3 момента от целия живот на своите главни действащи лица, изграждат ги изцяло върху тях и по протежението на историята тези „моменти“ се повтарят, докато не започнат да се натрапват на читателя, сякаш писателката повтаря: „Виж това, виж го! Харесва ли ти? Трябва да ти харесва, то е мило и добро, и красиво, и ако не ти харесва, че го повтарям през цялата книга, то ти си задник. И по-добре остави моята мила и добра, и красива книга настрана, тя не е за теб“. Ами, признавам си, тези книги може би просто не са за мен (изключвам „Напълно изгубили себе си“, за която мога да кажа, че харесах в по-голяма част от останалите). Read more →

„Остатъкът от деня“ – Казуо Ишигуро

191388_b

„Изглежда все по-вероятно, че аз наистина ще предприема пътешествието…“

След трийсетгодишна вярна служба в прочутото английско имение Дарлингтън Хол, потомственият иконом Стивънс решава да тръгне на едноседмично пътешествие през Англия, чиято крайна дестинация е Западното крайбрежие. Надявайки се на възможността да разгледа някои от най-красивите пейзажи и кътчета на страната, Стивънс смята, че кратката почивка ще му помогне да осмисли „поредицата от дребни грешки“, които е допуснал през последните месеци. А в края на пътешествието го очаква и среща със стара позната, камериерка при предишния му господар.

Предишният господар е ключова фигура в „Остатъкът от деня“, а също и във вземането на немалка част от политическите решения в Европа в годините между Първата и Втората световни войни. Лорд Дарлингтън, аристократ и джентълмен, отначало противник на строгите условия на Версайския договор, а на по-късен етап и привърженик на нацистката партия в Германия, е пътеводната звезда на Стивънс към „величието“.

Романът е написан в интимната форма на мемоарите и по този начин Ишигуро елегантно отстранява всякакво действие, случващо се в реално време. Всички събития са разказани в ретроспекция и задължително през призмата на иконома, което освен, че предполага полирания до мек блясък разказвачески стил, неимоверно скъсява дистанцията между читателя и главния герой.  Read more →

„Амстердам“ – Йън Макюън

amsterdammakuin-170x280

Обичам, когато някоя книга започва със смърт. И не само със смъртта на някой, а с ритуала на погребението. От една страна смъртта смазва близките на отишлия си, оказва (в последствие) трайна промяна у тях, а от друга – погребението изкарва на показ най-тънките, чувствителни парченца от пъзела на човешкия характер. И при сблъсъка с непознати, ако покойникът е публична личност, споменатите късове човещина могат да се изменят, деформират, а в определена ситуация и да се изродят от болка или тъга в ярост, завист и други изблици от негативния спектър на човешката душа.

„Амстердам“ е извънредно минималистична книга, с едва трима главни герои, единият от които отсъстващ от действието.

Романът започва със смъртта на Моли Лейн, журналистка, пишела във време, когато понятието „журналистика“ все още не е било изпразнено от съдържание. И още в началото кадърът се центрира върху двата основни образа, бивши любовници на починалата. Върнън и Клив. Read more →

„Непосилната лекота на битието“ – Милан Кундера

neposilnata-lekota-na-bitieto

Einmal ist keinmal.

Онова, което се случва само веднъж, все едно изобщо не се е случвало. Идеята за вечното завръщане е основна за философията на Ницше. Според нея всичко, което сме преживели, ще се повтаря и самото повторение ще се повтаря. И така до безкрай. Според мита за вечното завръщане времето не е права линия, както сме свикнали да го възприемаме, а затворен кръг. И единствено в този затворен кръг можем наистина да отсъдим кое е добро и кое – лошо. Защото най-големите извращения, сполетели човечеството преди векове, днес са влезли в каналите на историята и на четящия напомнят филмова лента, нещо далечно, абстрактно и нереално. Ако същите зверства се повтаряха всеки ден, то ужасът, който предизвикват, щеше да стърчи като канара и тогава наистина щеше да е удачно да ги наречем „лоши“, а вероятно щяхме и да се поучим от тях. Ала в свят, където нищо не се повтаря, в познатата ни преходност „всичко е предварително простено и следователно – цинично позволено“.

Този мит Милан Кундера използва, за да съшие историята на „Непосилната лекота на битието“. Read more →

„Синята брада“ – Кърт Вонегът

1285.max

Когато започваш нова книга на Кърт Вонегът, сигурно е единствено, че не знаеш какво те очаква. И никакви анотации, блърбове или откъси не могат да променят това. От друга страна, Кърт Вонегът винаги поставя „ключовете“ за историите си преди началото. И преди началото на „Синята брада“ има бележка от автора, която започва с думите „Тази книга е роман и едновременно с това иронична автобиография“ и завършва с епиграф, показателен за всичко, което Вонегът някога е написал:

„Ние трябва да си помагаме да преодолеем това нещо, каквото и да е то.“

Допитах се до няколко познати дали са чели Кърт Вонегът и когато потресен срещнах отрицателните им отговори, прецених, че ще е удобно да поставя някакъв увод, все пак. За незапознатите, стилът на самобитния гений от Индианополис е може би най-важната съставка от майсторството му. Или пък са идеите и дълбоко вкоренения в тях хуманизъм. Възможно е някои да намират за най-привлекателно чувството му за хумор, способността му да открива смешното в най-трагични моменти, като просто премества камерата в отсрещния ъгъл, обикновено показвайки задника на човешката душа, а също и несравнимото му усещане за тънките неща от живота. Тънки, например, като изобразителното изкуство, което е едно от средоточията в „Синята брада“. Read more →

„Напълно изгубили себе си“ – Карън Джой Фаулър

189496_b

Започни от средата…

където двайсет и две годишната Роузмари Кук току-що е станала свидетелка на ожесточена караница между двойка студенти в столовата на университета в Дакота. И когато извиканият на помощ полицай (погрешка) взема Роузмари за момичето, възнесло хаос, тя привидно повдига своята, наполовина пълна (не наполовина празна), чаша с мляко, а миг по-късно я запраща в земята с все сила…

сила, катализирана от страха и яростта на една раздяла или на потайно критите спомени за нея, сила, двигател на действието и разказа за него, сила, която задава всички въпроси в книгата, която изпровожда героите през техните метаморфози и чието въздействие отслабва едва накрая.

Когато в стаята има невидим слон, няма начин от време на време да не се спънеш в хобота

„Напълно изгубили себе си“ крие тайна, която няма да прочетете тук. Тайна, която е ключ към историята, която я превръща в необикновена, трогателна, лишава я от мелодраматичност, придава ѝ очарование. Read more →